šobrīd nesasniedzamā līmenī
Mihaila Afanasjeviča Bulgakova piemiņas dienā – piezīmes par vienas no veiksmīgākajām viņa darbu filmu adaptācijām, filmas “Running” filmēšanu.
“skriešana”
“Kad Mihails Uļjanovs un Jevgeņijs Jevstigņejevs tikās kontrolpunktāSkatīt vairāk
Abi aktieri valsts galvenajā kinostudijā ieradās pēc vakara izrādēm.
Viens no Vahtangova teātra, otrs no Sovremennik. Viņi ieradās, lai filmētu epizodi filmā “Skriešana”, kur ģenerālis Šarnots Parīzē pieveic Paramonu Korzukhinu.
Un nakts bija vienīgā reize, kad abi mākslinieki varēja atrast filmēšanai vienlaikus.
Paviljonā bija tik auksts, ka šķita, ka no mutes nāks ārā tvaiks. Taču gan Uļjanovs, gan Jevstigņejevs ir enerģiski un pacilātā noskaņojumā.
Galu galā pirmo reizi mūsu kinoteātrī viņi uzliek Bulgakovu. Viņa luga “Skriešana” nav aizliegta, taču režisoriem oficiāli to nav ieteicams izmantot, jo tajā ir iestudētas pretpadomju lietas, kas autora dzīves laikā nav iestudētas.
Skatītāji viņu vienreiz redzēja Staļingradas drāmas teātrī pirms aptuveni 12 gadiem. Un tad klusums.
Neviens nesaprot, kā režisoriem Aleksandram Alovam un Vladimiram Naumovam izdevies panākt, lai Bulgakovs iestudē režiju. Bet tad notika kaut kas, ko Alovs un Naumovs vēlāk nosauks par “Bulgakova lietām”: tika apstiprināta “Pāvela Korčagina” un “Nemierīgās jaunatnes” veidotāju scenārija pieteikums.
Turklāt – un tas bija pats neticamākais – filmai bija jānāk klajā 1970. gadā, kad tika svinēta revolūcijas līdera Vladimira Iļjiča Ļeņina 100. gadadiena.
Sākotnēji scenārijs saucās “Sapņi par Krieviju”, pēc tam pārāk cēlo nosaukumu nomainīja ar “Ceļš uz bezdibeni”, lai skaidrāk novietotu ideoloģiskos akcentus, un tikai pēc tam atgriezās autora “Skriešana”.
Tiesa, Mihaila Afaneviča lugai bija intīmāks raksturs.
Tam pat bija apakšvirsraksts “8 sapņi”.
Un tas bija paredzēts tikai teātra skatuvei.
Par to, ka filma ieguvusi tik laikmetīgu vērienu, dīvainā kārtā jāpateicas tieši Goskino funkcionāriem, kuri ierosināja mainīt materiālu, lai filma stāstītu nevis par balto emigrācijas sabrukumu, bet gan par sākšanos. par revolūciju.
Topošie filmas režisori paši raksta scenāriju un, lai izpildītu kino amatpersonu pasūtījumus, paplašina filmas telpu, papildus ieaužot tajā fragmentus no “Baltās gvardes” un operas “Melnā jūra” libreta. .
Filmas scenārijā parādās varoņi, kuru Bulgakovam nebija. Sarkanajam komandierim Frunzei ir vesela loma, kas ir ieausta Sarkanās armijas vēsturiskajā pārejā caur Sivašu un Jušuņu cietokšņu uzbrukumā.
Viena no grūtākajām ainām – kavalērijas virzība, kuras laikā viens no sarkanajiem jātniekiem pilnā galopā paceļ no zemes nokritušu reklāmkarogu – tika nofilmēta vienā kadrā. Notikums filmā, iespējams, nav vienīgais.
Tas bija Aizkarpatijā, kur Sergejs Bondarčuks tikko bija beidzis filmēt “Vaterlo”, un zirgi bija tik novārguši, ka ne tikai atteicās filmēt, bet pat nepaskatījās uz auzām.
Taču, lai kā Goskino centās atbilst sava laika ideoloģiskajai līnijai, “Bulgakova ietekme” darīja savu, un pirmo reizi baltie tiek parādīti nevis kā klasiski “bandīti un buržuji”, bet gan kā nelaimīgie, kuri zaudējuši visu. un pats lielākais patriotiem – Dzimtene.
Tie izraisa žēlumu un līdzjūtību.
Alovs un Naumovs uzaicina Bulgakova atraitni Jeļenu Sergejevnu par literāro konsultantu. Pirms darba pie filmas viņi pazina viens otru.
Tieši viņa iedeva viņiem izlasīt visu lugas manuskriptu. Un galu galā mani iedvesmoja ideja to pārsūtīt uz ekrānu.
Turklāt, kad sākās darbs pie scenārija, viņa ar viņiem izturējās ļoti dīvaini. Kad bija nepieciešams pievienot ainu vai izdomāt epizodi, viņa lūdza laiku pārdomām. Un tad viņa atnāca vai zvanīja ar vārdiem: vari darīt tā, kā ieteici, Bulgakovam šis variants patīk.
Dažreiz viņa teica: Mihails Afanasjevičs kopumā piekrīt tam, ko jūs darāt, bet lūdz pievienot dažas detaļas. Viņi to pārtaisīja, un tas patiešām izrādījās Bulgakova garā.
Un tā bija Jeļena Bulgakova, kura filmā ienesa ainu ar apbedītāju.
Jāteic, ka pēc filmēšanas “Skrien”, ticot savām labajām attiecībām ar Bulgakovu, Vladimirs Naumovs nolēma iestudēt “Meistaru un Margaritu”.
Un naktī viņam bija vīzija par nesen mirušo Jeļenu Sergejevnu Bulgakovu, kura viņam nodeva Mihaila Afanasjeviča vēlmi neiestudēt romānu.
Turklāt viņa brīdināja, ka no citiem režisoriem no filmas “Meistars un Margarita” nekas labs nenāks.
Neskatoties uz Bulgakova patronāžu, filmu grupai joprojām bija daudz problēmu, kas saistītas ar filmas veidošanu.
Dažkārt situācija dzina līdzautorus izmisumā. Kad bija dotas visas atļaujas un parakstīti visi dokumenti par filmas palaišanu, palika neatrisināts tikai viens, bet pats svarīgākais jautājums: ar ko filmēt?
Ir pārāk dārgi iedalīt importēto filmu lielai 2 sēriju filmai, un pēdējā laikā vietējā filma ir ieradusies ar defektiem.
Visbeidzot tika pieņemts lēmums uzņemt filmu vietējā platformāta filmā. Filmas “Skrienošais” operators Levans Pātašvili lieliski saprata, ja 35 mm formātā var rēķināties ar to, ka filmas rūpnīcas kļūdas nebūs manāmas, tad ar 70 mm negatīva dubulto platumu tas ir. tos nav iespējams noslēpt.
Katru reizi ar grimstošu sirdi viņi atvēra no attīstīšanas darbnīcas atvesto plēves kasti un pārsteidzošā kārtā viss materiāls izrādījās kvalitatīvs.
Turklāt nekad nav bijis kameras defektu.
Visa Mosfilm par to brīnījās, it kā tas būtu brīnums.
Tas bija īsts brīnums. Tiesa, kad viņi par to pastāstīja Jeļenai Bulgakovai, viņa atbildot tikai noslēpumaini pasmaidīja.
Kad visā Mosfilmā izplatījās baumas, ka Alovs un Naumovs sāk ar Bulgakovu, aktieru vidū sākās nopietni nemieri – pavisam nesen visa inteliģence lasīja “Meistaru un Margaritu”; Bulgakovs bija kulta figūra.
Neviens pat nedomāja par darbu ar viņa darbiem. Un šeit ir 2-daļīga epopeja!
Ikvienam aktierim došanās uz noklausīšanos, pat ne uzņemšanas laukumā, kļuva par nozīmīgu notikumu.
Tikai Uļjanovs un Evstignejevs tika apstiprināti bez paraugiem. Režisori par tiem nešaubījās.
Bet atlikušo varoņu meklēšana kļuva par ilgu un grūtu procesu. Aktieris Gļebs Striženovs tika ne tikai apstiprināts Khludova lomai, bet pat sāka filmēties.
Un tad viņi atvainojās, sakot, ka viņi steidzas, un Omskas aktieris Vladislavs Dvoržeckis ir vairāk piemērots šai lomai.
Tā rezultātā Striženovs piedzīvoja ārkārtēju profesionālo stresu.
Vladislavs Dvoržetskis sākotnēji tika uzaicināts spēlēt Golubkova lomu, kuru galu galā spēlēja Aleksejs Batalovs. Viņš pat nedomāja par Hludova lomu. Viņš atgriezās savā Omskā, un Alovs un Naumovs nevarēja aizmirst viņa skatienu.
Galu galā Bulgakova lugā teikts, ka Hludovs šķita jaunāks par visiem apkārtējiem, bet viņa acis bija vecas.
Viņi atkal piezvanīja Dvoržeckim. Darbs pie lomas sākās ar neticami sarežģītu ainu vilcienā: Hludovs ir maldīgs, viņu vajā pakārtā karavīra spoks, kurš uzdrošinājās pastāstīt Hludovam par viņa zvērībām…
Vēlāk aktieris atcerējās, ka filmēties nebija grūti. Bija bail filmēt, emocionālā intensitāte bija pārāk liela.
Pirmā lieta filmēšanas grupai bija aizliegtās filmas Doktors Živago slēgts seanss. Lai katrs mākslinieks nonāk Pilsoņu kara vēsturiskajā gaisotnē.
2 filmas epizodes ir 2 dažādas pasaules. Viens no tiem ir bijušās impērijas beigas. Otrā sērija ir “Svešā zeme”.
Jaunas valstis, jauna nauda, jaunas drēbes – katrs emigrants pats sev risina šausmīgu mīklu par dzīvi ārpus dzimtenes. Par likteni ārpus izcelsmes.
Bijušie zinātnieki ubago, sabiedrības dāmas iet uz paneli, ģenerāļi pārdod rotaļlietas, un pēdējā nauda tiek zaudēta prusaku sacīkstēs, stulbajā derību galdā, ko atnesis piedzīvojumu meklētājs.
Un kukaiņiem tiek pievērsta lielāka uzmanība nekā katram no tiem. (Starp citu, pēc 6 gadiem Vladimirs Basovs, kurš šeit ir prusaku sacensību organizators, filmēs savu “Turbīnu dienas” pēc Bulgakova motīviem.)
Starp citu, Mosfilm, kur filma tika uzņemta, 1923. gada novembrī netika organizēta no nulles.
Tas tika izveidots, pamatojoties uz divām nacionalizētām filmu rūpnīcām – Aleksandru Hanžonkovu un Džozefu Ermoļjevu.
Abi pameta dzimteni 1920. gadā pēc Vrangela armijas sakāves.
Turklāt viņi abi emigrēja uz Eiropu caur Konstantinopoli, tāpat kā Bulgakova lugas “Skriešana” varoņi.
Bet kā filmā risināt emigrantu bezcerības tēmu?
1928. gadā Maskavas Mākslas teātrim nodotās filmas “Skriešana” finālā ģenerālis Hludovs kopā ar Serafimu Korzukhinu un Golubkovu atgriežas Savienībā.
1937. gadā Bulgakovs daļēji pārtaisīja savu darbu. Tagad finālā Khludovs, paliekot Konstantinopolē, ielika lodi pierē.
Padomju amatpersonas nebija apmierinātas ar šīm beigām. Viņi lūdza noņemt no scenārija visu, kas varētu likt viņam simpātizēt varoni.
Un tad filmas beigās parādījās šī vientuļā figūra, kuru ieskauj klaiņojoši suņi, kuri nekad neatradīs savu patvērumu.
Un no tā stāsts par aizbraucēju likteņiem tikai nāca par labu, saņemot vēl vienu jaunu pīrsingu.
Nebija iespējams nofilmēt Konstantinopoli Turcijā, ko tagad sauc par Stambulu, kur bēg lugas galvenie varoņi. Filmēšanas līgums ar Turcijas diplomātiem prasīja pārāk daudz laika.
Un tad Bulgārijas Plovdiva pārvērtās par senu pilsētu.
Un, lai uzņemtu kādus īstus Stambulas kadrus, operatoram tika iedots tūrisma talons uz Turciju, un viņš filmēja pazemē, bez statīva, ar rokas kameru un, starp citu, ar izlādētu bateriju.
Bet Parīze bija īsta.
Un īstais Mihails Uļjanovs staigāja pa Francijas galvaspilsētu īstos garos džoniņos.
Un tas ir jādara – neviens apkārtējais neliecināja par to. Galu galā Parīzi vienmēr ir bijis grūti ar kaut ko pārsteigt.
Un pati kāršu spēle tika atstāta uz Maskavu, studijas filmēšanai.
Bet katram māksliniekam bija nepieciešama īpaša pieeja.
Jevgeņijam Evstignejevam vairāk patika improvizācija.
Viņam ilgi mēģinājumi bija garlaicīgi, viņš izplēnēja, skatuve nokarājās.
Gluži pretēji, Mihailam Uļjanovam sava loma bija jāattīsta, pamazām piepildot to ar dzīvību un detaļām.
Alovs un Naumovs šai situācijai izdomāja šādu soli: skaista asistente aizveda Evstignejevu uz ģērbtuvi, iedeva viņam kafiju un izklaidēja ar patīkamu saziņu, un viņi mēģināja ar Uļjanovu.
Kad Mihails Aleksandrovičs bija gatavs, viņi piezvanīja Evstigneeva.
Bet kā gan filmas veidotāji varēja zināt, ka šī aina ļoti drīz tiks pārcelta viņu dzīvē, ar Bulgakova vieglo roku viņi drīz palīdzēs filmas iznākšanā uz ekrāniem.
Un viņiem bija vajadzīga palīdzība tuvākajā nākotnē. Uzreiz pēc pirmā “Skriešanas” seansa.
Tajā dienā pat galvaspilsētā nebija neviena režisora.
Viņiem piezvanīja un stāstīja par skandālu, ko bija izraisījis Goskino priekšsēdētājs:
“Baltie cieš! Un Charnota vispār ir pozitīvs varonis! Viņš iedvesmo mīlestību, kad viņam vajadzētu iedvest naidu!
Plakātus, kas bija izvietoti ap pilsētu, pavēlēja noņemt. Pirmizrāde tika atcelta.
Naumovs un Uļjanovs metās uz lidmašīnu, lai glābtu filmu.
Pēkšņi viņiem tuvojas stjuarte un lūdz doties uz pirmo kajīti, kur lidoja Politbiroja darbinieki.
Pēc īsas iepazīšanās mākslinieks un režisors tika uzaicināti spēlēt domino.
Vladimirs Naumovs izvēlējās spēli “American” un ieteica spēlēt pēc vēlēšanās. Rezultātā Uļjanovs un Naumovs pārspēja partijas biedrus.
PS Un viņu vēlme bija filmas “Running” pirmizrāde…”
(@Aleksandrs Kazakevičs
Līdzīgās publikācijas:
Lomasters M. Lokšins. Kad Bulgakovs atrodas psihiatriskajā slimnīcā Atšķirībā no daudziem latviešiem, es…
Būs interesanti.
Tulkots ar google translate no Zviedru valodas. Un mazliet at…
Pretenzija pret Latvijas valsts pārvaldi par 9 miljoni eiro.
Ap 2005. gadu ar bū…
PATIESĪBA PAR NATO : NACISTU TERORISTU ORGANIZĀCIJU.
Un kas īsti ir NATO? …
One Response
Прототип Хлудова – генерал Слащёв – вернулся в большевизию. Поверил советской пропаганде. Преподавал тактику. Его застрелил левантиец Лазарь Коленберг в итоге. И его никак не наказали.